• Cuanto Me Alegro (Guaracha) – Cuarteto d'Aida
  0
• A Francisco – Celina Y Reutilio
  0
• Caña y Coco – Rudy Calzado, Belisario López y Su Charanga, Javier Dulzaides
  0
• El Madrugador – Ramón Veloz Y Su Familia
  0
• Mano a Mano – Pototo Y Filomeno
  0
• Déjenme en Paz (Cha Cha Chá) – Pío Leiva
  0
• Mi Querer (Guajira) – Guillermo Portabales
  0
• Llanto de Luna – Omara Portuondo
  0
• Boniato Asado – Los Compadres
  0
• Dos Letras (Bolero) – Rolando Laserie
  0
• A Mi Me Gusta el Cha Cha Chá – Ñico Saquito
  0
• Pueblo Nuevo – Cachao
  0
• ¡la Muerte Llegó! (Ritmo Pa' Tí) – Enrique Jorrín y Su Orquesta
  0
• Lo Verás, Allá Tú (Bolero Cha Cha) – Tito Gómez, Orquesta Riverside
  0
• Tú Mi Rosa Azul (Bolero) – Elena Burke
  0
• Total (Bolero) – Fernando Álvarez
  0
• Boda Negra (Bolero Guapachá) – Orestes Macías
  0
• El Beso (Bolero Chá) – Tata Ramos
  0
• Ansias Locas (Bolero) – Celeste Mendoza
  0
• Te Quiero Dijiste – Barbería Y Su Combo, Regino Tellechea
  0
• Montuno Alegre (Son Montuno) – Gilberto Valladares, Niño Rivera Y Su Conjband
  0
• Me Duele el Corazón (Bolero) – Gerardo Portillo Scull, Senén Suarez Y Su Combo
  0
• La Negra Tomasa (Guaguancó) – Walfredo De Los Reyes Jr.
  0
• No Dejes Que Te Olvide (Bolero) – Bola De Nieve
  0
• El Dolorsito de Mi China (Son Cubano) – Arsenio Rodríguez
  0
• Las Perlas de Tu Boca – María Teresa Vera, Lorenzo Hierrezuelo y Cuarteto
  0
• La Cita – Freddy
  0
• Tu Piel Morena – Rudy Calzado
  0
• Hasta las Tres (Son Montuno) – Pacho Alonso
  0
• Ocanasordi – Los Guaracheros De Oriente
  0
• María de la O / La Bien Pagá – Los Papines de Ricardo Abreu "Papin"
  0
• Alba Amor (Bolero) – Lino Borges
  0
• En la Claridad (Son) – Compito Flores Valdés, Cheo Flores Y Díaz
  0
• La Bodega del Ñato – Cascarita
  0
• Soy el Villanazo (Guaracha) – Amaranto Y Su Orquesta Copacabana
  0
• Hay Que Vivir el Momento – José Antonio Méndez, Mario Ruíz Armengol Y Su Orquesta
  0
• No Me Mires Así – Gloria Matancera
  0
• Cienfuegos (Guaguancó) – Miguelito Cuni, René Álvarez, Cheo Marquetti
  0
• El Mecánico (Merecumbé) – Ibrahim Ferrer, Chepin Y Su Orquesta Oriental
  0
• Mirta la Tirana (Bolero Chá) – La Sonora Cubana De Severino Ramos
  0
• El Limpiabotas – Cheo Belén Puig
  0
• Tabú (Afro-Cuban) – Lecuona Cuban Boys
  0
• La Espinita (Bolero Son) – Trío Servando Díaz
  0
• Los Tres Muertos – Bimbi
  0
• Déjala Que Vuelva (Son Montuno) – Chappottin
  0
• Chiquichá al Amanecer (Merecumbé) – Francisco "El Indio" Cruz, Bebo Valdés, Orquesta Sabor De Cuba
  0
• Será Princesa (Guaracha-Son) – Hermenegildo Cárdenas, Cardenas Tropical
  0
• Jamás el Cielo Te Juzgue (Bolero) – Ñico Membiela
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• Que Te Están Mirando Ya (Son Cubano) – Trío Matamoros
  0
• Calle 22 (Rumba Cha Cha) – Orquesta Aragón
  0

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La Vieja Radio Cubana

Música Cubana años 40 y 50

Las décadas del 40 y 50 en la música cubana son importantes referentes para las transformaciones que ocurrieron en las siguientes hasta el momento actual. Fue un momento de tránsito, en el que paulatinamente se produjo un proceso de cambios, de transculturaciones, interinfluencias entre las distintas manifestaciones de la música nacional y la que nos llegó de diversos países en contactos culturales.

Esta  época se caracterizó por el auge del tango argentino, del bolero que nos llegaba de México y de estilos de bailes norteamericanos que aportaban,  además, nuevas sonoridades al conjunto jazzband que ya se conocía entre nosotros.  Fue también momento de entrada de canciones españolas, no sólo con las películas, sino con las cancioneras y los grupos orquestales que nos visitaban.

El son, el danzón, y el fox trot habían transitado hasta llegar a fórmulas concretas. Por distintos factores como la oferta y demanda para la radio y  los salones de bailes populares, y sobre todo las innovaciones realizadas por nuevas generaciones de músicos.

En la música cubana se inició el cambio de formatos instrumentales, arreglos u orquestaciones, estructuras y repertorios. El  músico cubano utilizó fórmulas y modos de hacer que se transmitieron por tradición oral, por la práctica y por la repetición de estos procederes hasta hacerlos tradicionales. Muchos, que tenían conocimientos técnicos de la música y habían aprendido  igualmente los recursos interpretativos  de sus instrumentos, y realizaron arreglos instrumentales con nuevos enfoques.

El desarrollo de un virtuosismo fue fundamental para los cambios ya mencionados en la música cubana al destacarse el protagonismo de algunos de ellos.

http://www.musicuba.net/